锦鲤一枝花年过去了，年会更好吗？疫情爆发至今已大约一年了，截至撰稿形势仍旧紧迫。各行各业都不可避免的因疫情影响而产生了一些连锁反应，文娱产业也不例外。但网络电影则在过去的一年中“闯”出了一片天，收获了不错的成绩。从具体数据上来看，年分账票房破千万的网络电影多达78部，整体规模超13亿。仅优、爱、腾三家主流视频网站上线的网络电影总计有部，全年上线作品总数与年上线部作品的成绩相近。此外，网络电影行业的许多新闻也让人对其另眼相看。年初，平地一声惊雷“院转网”的《囧妈》，掀起了院线电影和网络电影之间“权力争夺”的话题讨论；爱奇艺、腾讯视频双平台上线的网络电影《奇门遁甲》以万票房的成绩，创造了网络电影分账票房的新纪录；在年度分账票房破千万的网络电影排行中，前五名中既有两部作品，前所未有地打开了女性观众占比显著较大的新模式……这一年，属于网络电影的“现象级”状况不胜枚举。于是，娱乐独角兽特从作品类型、内容、营销等多维度进行观察，并和几位网络电影行业从业者就年切实的从业感受进行了交流，以期呈现出网络电影的新变化。网络电影逆势而上，“院”“网”两立，“大IP”仍是网影票房灵药从网大概念出现的年至今，网络电影的发展之路即将迎来第7年。常言道，每一个七年都是一个转折点，网络电影亦在历经了野蛮生长、提质减量、“精品化”发展等多个步骤之后，或将迎来更完备的发展阶段。有趣的是，即便网络电影发展的风生水起，采用“院转网”新模式上线的电影也看似频频出现，但网络电影人与院线电影人之间仍旧存在着“微妙的关系”。在年北影节的某论坛上，徐峥提及《囧妈》“院转网”态度十分诚恳：“首先，《囧妈》上线只是这一部电影的决定，不可能把电影产业改变，也不可能把院线搞垮。这是特殊时期才产生的特殊方式……”但与此同时，则不乏有网络电影从业者借势“院转网”作品的出现，标榜这是网络电影进一步精品化的体现。（“院转网”电影《春潮》）有资深网络电影从业者透露，在政策、规则不断收紧的前提下，网络电影的监管、审查制度并不宽松，于是，有人在这样的情况下干脆去“拿龙标”再转而将作品上线。但想方设法“钻空子”赚钱的人并不能代表全部网络电影人，在这个行业中仍旧有人怀揣梦想进行内容创作。与此同时，网络电影的自审自查也随着监管制度的完善而加强。有一位影视编剧透露，他就在年受朋友之托修改某部X旅爱情题材作品为X旅题材作品，以规避可能出现的审查问题。“这个项目的老板（出品人/制片人）就是这一行出身的，人家提出来的需求一定是有道理的，再者，你想想这么一个职业，怎么可能整天情情爱爱呢？所以，删减掉冗余的‘爱情’元素，也算是比较符合大众对这个职业的想象吧。”后疫情时代，网络电影插空在疫情稍有缓和之余开机了不少，可以看到的是网络电影制作过程较为迅速的基因未被改写。那么，“现成的故事”也就保持了其一贯的吸引力。回望前几年，各大影视公司曾有过一个“囤IP”热潮——不论最终是否影视化，先把IP收入囊中即可。然而，随着影视寒冬的来临及后疫情时代观众日益增长的审美需求等因素的综合影响，催生了并不是所有IP都能够引发观众